малые линейные массивы

Диагональная направленностьпрямолинейного массива

Тупик Некоторые фирмы, в частности, KS, делают несимметричные в вертикальной плоскости рупоры, уже в конструкции колонок закладывают наклон вниз от горизонтали оси СЧ/ВЧ-драйверов - это дает некоторый эффект, но все же, все же (Замечу, что когда я ездил на гастроли и видел колонки, расставленные веером в широком зале, то нередко заставлял местных прокатчиков, к их изумлению, разбирать всю эту "красоту" и ставить колонки друг на друга. Не обходилось и без конфликтов, но зато после концерта мои оппоненты спрашивали: "Как Вам удалось так озвучить наш ужасный зал?" "Да, вот на досуге старые книжки листаю", - скромно отвечал я).

Вначале разберемся со вторым - почему не лучшее? Что мы дружно делали раньше? Ставили колонки веером в надежде расширить диаграмму направленности по горизонтали. Вспомним: "при установке рядом диаграмма направленности сжимается в горизонтальной плоскости". Сжимается в горизонтальной! Таким образом, сталкиваются два взаимоисключающих фактора. Плюс к этому теряли на давлении, увеличивались интерференционные искажения, росли потребляемые мощности Поскольку диаграмма направленности в вертикальной плоскости не изменялась, и определялась конфигурацией рупора СЧ/ВЧ-драйвера, впустую озвучивали потолок, и падал КПД всей системы. Тогда ставили эквалайзеры, и с их помощью боролись с теми самыми "потолочными" отражениями, которые в значительной степени и определяют резонансы зала

Вот то зерно, откуда выросли линейные массивы, и одновременно объяснение того, что "веерное" построение кластеров акустических систем - не лучшее решение.

Еще раз заглянем в книгу Сапожкова: "Если два громкоговорителя поставить вплотную друг к другу, то соответствующая им диаграмма направленности по ширине вдвое сжимается, а именно: при установке громкоговорителей друг на друга сжимается диаграмма направленности в вертикальной плоскости, а при установке рядом - в горизонтальной. При этом для идентичных по параметрам громкоговорителей уровень на оси возрастает на 6 дБ (звуковое давление возрастает вдвое). Если громкоговорители расположить далеко друг от друга (больше максимальной длины волны), то уровень увеличивается только на 3 дБ".

Везде в литературе упоминается "цилиндрическая волна". Что это такое и что из этого следует? Вспомним, еще совсем недавно все пытались достичь плоской волны, которая и считалась идеальной. Идеальным решением плоскую волну можно считать в абсолютно открытом пространстве, то есть пространстве, лишенном не только потолка и стен, но и пола со всеми креслами, где сидят слушатели, ради которых, собственно, все и затевается. Цилиндрическая же волна означает минимальное рассеяние звука в вертикальной плоскости.

В мае 1993 года миру был представлен волновод V-DOSC. Немного об этом. DOSC-волновод не что иное, как щелевая акустическая линза, прообраз которой можно было видеть в старых студийных мониторах JBL. Ранее, когда теория ГЛИ уже существовала, не имелось технологий, позволяющих выполнить то самое первое условие WST - создать фронт ВЧ-волны необходимой формы. Не было электронных фазокомпенсаторов, о цифровых процессорах тогда еще никто не слышал, не было и других, чисто акустических вариантов решения проблемы. Разные фирмы ныне используют различные варианты: это и электронные, "зашитые" в каждый активный модуль линейного массива фазокомпенсаторы (Meyer Sound), другие формы акустических линз и планарные излучатели, например те самые ленточные "пищалки", которые небезуспешно производит датская фирма Stage Accompany. Малоизвестная у нас американская компания SLS выпускает линейные массивы целиком на планарных СЧ/ВЧ-излучателях, соответственно, это массив свободен от рупоров, волноводов и связанных с ними проблем некогерентности в самой ближней зоне, и V-DOSC здесь тоже не исключение. (Кстати, любители отечественного Hi-Fi могут припомнить колонки 25АС "Амфитон" с теми самыми ленточными планарными так называемыми "изодинамическими" ВЧ-излучателями).

Что касается L-ACOUSTICS, то я не склонен умалять роль этой фирмы в сегодняшнем шествии линейных массивов по площадкам мира, следует внести лишь некоторые уточнения. В сентябре 1984 года французский ученый, доктор физики, специалист по теории элементарных частиц, Христиан Хейл, для которого акустика была всего-навсего хобби, решил свое увлечение поставить на коммерческую основу и попытаться сделать из него что-нибудь путное. Вот так во Франции образовалась компания L-ACOUSTICS. Тогда, правда, ни о каких линейных массивах речь не шла. Компания выпускала вполне традиционные по тому времени акустические системы, но сам Хейл не прекращал свои исследования. В 1992 году Хейл выступил с докладом на очередной сессии AES, где впервые систематизировал все сведения, касающиеся групповых линейных излучателей, присовокупив сюда исследования Олсона, Беранека и других, назвав всю систему сведений Wavefront Sculpture Technology (WST), пять основных принципов которой описаны в статье о L-ACOUSTICS. Таким образом, повторю, это не столько изобретение, сколько грамотная и подробная систематизация всех исследований, имевшихся ранее.

Конечно, это были лишь прообразы современных линейных массивов, и сделаны они были в виде одиночной колонки, где широкополосные громкоговорители располагались вертикально в линию. С середины 60-х годов нашим заводом "Кинап" выпускалась колонка 30А130, стоявшая в тогдашних кинотеатрах, и выдававшая вполне пристойный по тем временам звук, доходивший до самых последних рядов. Да и сейчас подобные ГЛИ можно увидеть в каких-нибудь еще не переоборудованных конференц-залах, в парках, на стадионах. Кстати, если я не ошибаюсь, на столбах парка "Сокольники" еще висят подобные "раритеты".

Прежде чем высказать собственные впечатления и наблюдения, уточним некоторые технические моменты. В статьях, посвященных L-ACOUSTICS, были сформулированы многие принципы построения линейных массивов, но не все. Дополним, а заодно и полистаем старые книжки. Из них узнаем, что впервые принципы линейных массивов (в частности те, о которых говорится в статьях о L-ACOUSTICS) появляются в работах Лео Беранека в 1954 и Гарри Олсона в 1957 году. Там, за океаном, в те годы были в моде открытые "драйв-ины" - кинотеатры-площадки с огромными экранами, куда зрители заезжали прямо на автомобилях и смотрели фильмы не вылезая из машин, а заодно там же занимаясь и Да, да, многие известные ныне музыканты родились благодаря тем самым кинотеатрам. Озвучивались "киноавтостоянки" так называемыми групповыми линейными излучателями (ГЛИ).

Групповой линейный излучатель

Известные фирмы почти одновременно представили свои версии линейных массивов - Electro-Voice, JBL, Meyer Sound, Adamson и т.д. У многих есть свои "изюминки", но все они работают по одним принципам, которые были сформулированы еще в середине ХХ века, и описание их можно найти во многих, даже ещё советских учебниках электроакустики (к примеру, М.А. Сапожков "Звукофикация открытых пространств").

Однако, буквально несколькими днями раньше, в Москве произошли еще два события, которые нельзя игнорировать. Это концерты Алсу и Роберта Планта, прошедшие с перерывом в один день. Естественно, это были два совершенно разные мероприятия, но проходили они на одном и том же аппарате, поэтому с технической точки зрения рассмотрим их одновременно. Аппарат предоставил Александр Балабан, звукорежиссер Алсу. Это был, видимо, первый случай, когда гастролер такого ранга, как Роберт Плант, работал на акустике российского производства, и не поморщился. К тому же, это был едва ли не первый случай использования линейных массивов в зале спорткомплекса "Олимпийский". Отфильтруем традиционную вежливость англичан и приведем мнение: "Это был лучший аппарат за весь тур, а проехали мы всю Европу, кроме Польши и Германии! Особенно понравилась очень легко управляемая середина".

Строго говоря, L-ACOUSTICS была отнюдь не первой в создании линейных массивов, а сегодня является далеко не единственным их производителем. Просто так случилось, что дистрибьютор - фирма LPD - решилась на известный коммерческий риск, и первой привезла в Россию один из самых дорогих брэндов, а наша, пожалуй, самая сильная прокатная компания Live Sound тоже пошла на такой же коммерческий риск, закупила и поставила в прокат эту систему. А куда деваться? Многие зарубежные звезды уже требуют в своих райдерах линейные массивы, и это объективно для больших площадок и открытых пространств.

О каком новом поколении концертной акустики идет речь? Это новшество, начинающее шуметь в прямом смысле, называется системы линейных массивов (Line Array). В свою очередь, линейные массивы подразделяются на прямолинейные массивы (те самые line array) и "криволинейные" (J-array). Большинство теоретических выкладок, которые справедливы для всех линейных массивов, читатель может найти в двух предыдущих номерах журнала в статьях об аппарате французской фирмы L-ACOUSTICS.

Но... концерт придется задержать. За последнее время появилось новое поколение концертной акустики, на которое необходимо отреагировать, а кое-что прокомментировать и уточнить. Еще за это время я перешел в компанию, занимающуюся дистрибьюцией и прокатом акустических систем немецкой фирмы KS. Уже прошло достаточное количество мероприятий с их использованием, сформировались впечатления, а поэтому, исходя из сложившегося опыта, будут затронуты и технические аспекты работы на аппарате высокого класса.

"...Ну, а следующая наша встреча будет, видимо, последней. Мы, наконец-то, сядем за пульт в зале, прозвенит звонок, и с легким трепетом в душе, начнем концерт. Тихо-тихо "

Наверняка некоторые уже подзабыли "Советы бывалого", а поэтому напомню, на чем закончилась предыдущая статья. На запятой. На самой обыкновенной запятой. За ней была еще фраза. А несколько мыслей относительно in-ear мониторинга были заменены на цитаты моего коллеги по перу (но за пультом не замеченного). Чтобы закончить "Советы ", предлагается завершающая статья. Начнем её тем, что осталось за запятой:

Советы бывалого: шествие линейных массивов

625-net. Архив журнала "Звукорежиссер". 01.03.